«Его (Пелешена) яркие, эстетически выстроенные фильмы создают мощное поле, и , кажется, кинолента раскрывается не в горизонтальной поверхноси, а вертикально вверх…Пелешян – заложник вечности», – сказала кинокритик Людмила Донец.
В 1969 г. Пелешян снял фильм «Мы» (почетный диплом международного кинофестиваля в Обергаузене), где впервые использовал метод «пространственного монтажа».
Он расположил важные кадры на определенном расстоянии друг от друга, которые в сопровождении звуков стали влиять на зрителя особенным образом.
«Я не знаю, как это выразить словами, но попробую сказать следующее: как бы абсурдно ни звучало то, что я собираюсь сказать, но это действительно так – я монтирую не только имеющиеся кадры, но и отсутствующие.
Это и является причиной того, что вы каждый раз видите что-то новое…Соответственно, весь фильм построен, но его половина отстутствует. Но благодаря монтажу, музыке и изображению, они присутствуют в подсознании.
Сейчас, если я приведу пример, это отсутствие исчезнет и станет действительным, следовательно, речь действительно идет об отсутствии», – говорил Мастер о своих фильмах на кинофестивале «Золотой абрикос».
Введение В истории международного морского права XVII века особое место занимает судебное дело о захвате…
В фондах Матенадаран — Института древних рукописей имени Месропа Маштоца — хранится редкий образец средневековой…
Уникальная находка на Армянском нагорье В Турции впервые обнаружена арамейская каменная надпись, относящаяся к древнему…
Надпись Хасана Джалала Долы в Гандзасаре как свидетельство государственности и самосознания XIII века Введение Фраза…
Введение В последние годы политическое руководство Армении сталкивается с резкой критикой как внутри страны, так…
Иконография воинов на хачкарах XII–XIII веков в Арцахе (историко-культурный и научный комментарий) Введение: хачкар как…